鄧國騫：雙年展未必每次都好睇

2010年6月18日

焦點人物

楊天帥

鄧國騫：雙年展未必每次都好睇


鄧國騫，混合媒體藝術工作者，1983年生於香港，2002年開始使用電郵，2003年發現網絡上原來有搜尋器。

「當時好驚訝原來有搜尋器這樣的一個世界。」他說。「可能這與我住圍村有關，對我來說這是名副其實的資訊大爆炸。」

從個人經驗出發的藝術總有特別的感染力。或許正因如此，其雕刻作品《木目島相簿》使他成為今屆香港當代藝術雙年獎得主之一。

來自網上靈感

「互聯網把我們帶到同一個地方。我們在那裏搜集資訊，分享私事。」鄧國騫說。「我們太習慣在網上找資料，以至當我們找『車』的圖片時，甚至會忘記 『車』確實曾在某一時空存在過。」他認為，網上的相片沒有國籍。其當中的一景一物彷彿來自另一個世界。鄧國騫把那個世界稱之為木目島──「相」島之意。

鄧國騫在Google圖片搜尋器輸入百多個關鍵詞，諸如樹、海、車、河等，下載它們的圖片，印成3R相，張貼於玻璃板上，進行雕刻。為了令作品更能 反映木目島的「真實」面貌，他並無在圖片的選材上作任何刻意選擇。「這本相簿把不同地方集結於一處，讓觀眾覺得好像去過一個叫『互聯網』的地方旅行一 樣。」

「其實我起初以為《一水西城》得獎機會較大，豈料出來卻是《木目島相簿》，哈哈。」鄧國騫笑道。《一水西城》系列是鄧國騫最重要的作品之一。概念是以多個酒樽的招紙連玻璃拼湊成一幅幅自然畫。

雖然鄧國騫是得獎者，但他亦坦言雙年獎的評審機制值得商榷。首先，主辦機構把作品分成中國書畫／篆刻媒介以及西方媒介兩類，他就難以苟同，認為現代藝術品難以如此二分。

「此外，要求所有評判均能對所有媒體給予專業評論，也很困難。」鄧國騫道。《一水西城》之所以沒有得獎，他認為與其裝置藝術性質不無關係。「主辦機 構規定裝置藝術不得把實物帶予評審，故我只能把它的照片介紹給評判們。只看圖片，一定無可避免會錯過許多細節……作品大小或許亦有關係，印象中歷屆得獎作 品皆體積較小。」

「其實，為藝術品搞比賽並不容易處理，所以外國不少雙年展均以展覽性質居多。不過，比賽亦有其好處。它能給予新晉藝術工作者更多參加機會。展覽則無法不以著名藝術家為着眼點。」

圍村仔性格



「當然，這樣也令得雙年展未必每次都好睇。」鄧國騫說道。藝術館現正展出雙年獎的得獎作品，他的《木目島相簿》也在其中。我還是第一次見有藝術工作者說自己有份的展覽「未必好睇」。不論藝術風格與人格，鄧國騫皆無矯揉造作之處。或許這就是「圍村仔」的特色吧。

以工具理性角度而言，獲雙年獎後，鄧國騫創作的機會確是增加了。「畫廊願意冒風險為我搞個展，或許亦與獲獎不無關係。」他說。

「最少，可以肯定的是，自那次之後，任何宣傳品都會加入我曾得雙年獎的一句。」

楊天帥｜焦點人物

gyeung@hkej.com