世界的黑澤久雄

已故導演黑澤明的名字在日本以至全球幾乎無人不曉。一九五一年他憑<<羅生門>>一片獲得奧斯卡榮譽獎及威尼斯影展金獅獎，是為亞洲導演首次贏得國際影展獎項。他的作品使日本文化在戰後贏得全球觀眾的目光，其對國際電影界產生的深遠影響，更為他贏得「世界的黑澤」(世界のクロサワ)之稱號。

欲知更多，請自己找書了。這是一篇關於黑澤明的長子－黑澤久雄的人物專訪。

文首先介紹其父親，是因為倘若他並非黑澤明的長子，恐怕他過的會是另一種截然不同的人生，我也不會有可能在香港訪問他，還暗自低俗地竊笑他的名字。

沒有當日的黑澤明，就不會有今日的黑澤久雄－我可以如此斷言。此話在今日的香港，有著借父蔭的意味，極具貶義。但這對黑澤久雄本人而言，卻是一種令他驕傲的實情。

作為「年青人們」

一九四五年，日本政府宣佈投降，二次大戰結束；黑澤明執導的第三部電影<<姿三四郎續篇>>上映，第四部電影<<踩虎尾的男人>>因宣揚封建政制而遭禁映；黑澤明的長子黑澤久雄於東京都出生。

黑澤久雄的童年生活與普通小孩大致無異。五十年代正是日本電影業的黃金時期。雖然黑澤明事業正盛，<<醜聞>>、<<羅生門>>、<<生之慾>>、<<七武士>>等名作相繼湧現，但他仍不時抽空與久雄閒時釣魚、打棒球、看電影。「黑澤明也是人嘛，還是需要娛樂的。」久雄笑道。

中學畢業後，久雄入讀成城大學 (為於東京都的一所私立大學)修讀經濟學。六四年他與三位同學組成樂隊「BROAD SIDE FOUR」(ブロード・サイド・フォー)，推出過兩張專輯。其中一張名為「年青人們」(若者たち) 的非常成功，其同名歌曲更於七十年代起被收入日本的中小學教科書內，情況就好像香港的學生都唱過「友誼萬歲」一樣。

六十年代的日本影業開始飽和。黑澤明在六五年上映其<<大鏢客>>後，翌年曾開拍<<暴走機車>>，但因製作條件不理想而中途腰斬。此後竟一直沒有作品問世達五年之久。

另一方面，黑澤久雄因成績不佳而被逼放棄學業，同時亦結束了他的樂隊生涯。他轉投影視及播音行業，當過幾個電視和電台節目主持，但都沒有得到十分理想的反應。

七零年，黑澤明的首齣彩色電影<<電車狂>>上映，票房慘敗。七一年，他抵受不住處身事業低谷的痛苦，在浴室企圖自殺未遂被救回。

作為黑澤明的兒子
 
七十年代的石油危機導致日本經濟自戰後首次出現負增長，令日本影業更趨頹勢。黑澤明步入古稀之年，創作力雖旺盛依舊，但已不再擁有足夠精力去進行製作及籌措資金的工作。步入三十的黑澤久雄亦終於全副心力開展他為父親工作的生涯。起初他協助製作及行銷<<影武者>>(1980)和<<亂>>(1985)，接著正式以製片人身份投入製作<<夢>>(1990)、<<八月狂想曲>>(1991)以及<<裊裊夕陽情>>(1993)。八五年黑澤久雄在橫濱市綠區租了一千多坪土地，興建黑澤明攝影廠。這個黑澤明的電影王國，完全照他自己的意願興建。廠內有專用的工作室、資料室、兩個最新型的L形攝影棚、以及多個化妝室、排練室等，全部都是電動化，由黑澤久雄主持。從<<亂>>開始的作品，都在這片廠完成。

「可惜的是人生與電影不一樣，有所謂的HAPPY ENDING。人生永遠終於分別。但我認為黑澤明的眾多作品在我心中卻全是HAPPY ENDING，它們永遠不死。」黑澤久雄在九八年其父中風逝世後的追悼會中如此說道。「我打算窮盡我此生之力去為黑澤明做事。」

君子一言，駟馬難追。黑澤久雄只此以後便一直以黑澤製作(黒澤プロダクション)董事長的身份進行版權管理、黑澤明電影文化推廣等工作。他亦於九八年成立了黑澤明文化振興財團，自任理事長，由馬田史哥西斯(MARTIN SCORSESE)、喬治盧卡斯(GEORGE LUCAS)、史堤芬史匹堡(STEVEN SPIELBERG)等知名導演出任理事。他們都是黑澤明的忠實影迷，以「我師」(KUROSAWA MY TEACHER)稱呼黑澤明，自稱從其電影獲益良多。這個財團的主要工作是成立位於佐賀縣、預計佔地一萬四千平方米的黑澤明紀念館。裡面除將建有藝術中心、展覽廳、電影院等設施外，更會成立一所電影學校，以培育新一代的電影人為目標。

黑澤久雄又物色導演拍攝其父的劇作遺稿，使<<黑之雨>>、<<大海的見證>>等作品得以在作者逝世後仍能與影迷見面；為其父製作紀錄片<<黑澤明之信息—美好的電影>>，闡述其父製作電影的過程及方法；四次以其父的名義舉辦短片比賽，推廣其父藝術性與娛樂性並重的電影理念。他最近更正在製作網站，把黑澤明的劇照、海報、手稿、劇本等約三萬件資料上載供人瀏覽參考。

已經六十四歲的黑澤久雄仍然堅守承諾，繼續透過一切可行的方法把父親的文化遺產發揚光大。

最後的工作

在日自古流傳下來的武士道文化與精神，一向提倡家族榮譽。因此，日本人的家族觀念非常濃厚，而作為軍人之後的黑澤明與其子更是如此。訪問期間，他經常以「黑澤家」作為說話的主語 ：「黑澤家很支持父親拍電影。儘管我們因此而較少時間相處，但亦並不覺得是種犧牲。」

「不過，其實在心底裡偶爾也有這種想法：要不是他的兒子，恐怕我會有另一種截然不同的人生吧？」少頃，他卻又猛地搖頭補充：「當然，我的意思並非說我不願當他的兒子。只是偶爾會這樣想想罷了。」

這種只能偶爾想想的另一種人生，既無法實現，唯有留給下一代罷。

「反正現在的孩子都有自己的理想吧？為父親做的工作到我這一代結束就好了。」

「那你自己沒有想做的事嗎？」我反問。

「我不知道呀，因為我始終是監督(黑澤明導演)的長子呀，哈哈。」
 
哈哈。訪問來到最後，我想問他要是他的父親不是黑澤明，他覺得自己會不會餓死。

但我終究沒有問，因為他的一段話已經為這個問題提供了答案。

「我覺得黑澤明電影的中心主題在於探討人如何能夠最幸福地生活。他的電影裡總是充斥著追求的慾望。比方說，人有錢了，卻不滿足，而是希望追求更多。但其實透過身邊已有的東西去活得最好，才是人生至為重要的關鍵。」

訪問之初，我曾問他一個問題：「你覺得黑澤明是一個好爸爸嗎？」

他的回答是這樣的：「因為我沒有做過另一個父親的孩子，所以我不清楚。」

當時的我聽了自是心頭有氣：這是甚麼話，誰會當過另一個爸爸的孩子呀？

不過再三反覆思量，就不難看出答案當中的含義。與其評價自己的父親，不如思考如何透過這個父親活得更好。反正嘛，父親這回事是不能「東家唔打打西家」的。

沒有當日的黑澤明，就不會有今日的黑澤久雄－那又如何哩？政治往往只問勝負，不問對錯。而人生與政治則恰好相反。

「想也沒想過要拍攝出超越父親的電影。況且事實上也辦不到。」

黑澤久雄勝不了爸爸，但他過的絕對是對的人生。