藝術家李二男：高雅地惡搞經典畫作

2011-02-23

藝術家李二男：高雅地惡搞經典畫作

看李二男的作品，往往會因其獨特形式而產生誤讀。

佳士得把李二男的創作形容為「借用藝術史上的經典影像，挑戰觀眾對原作和複製品的看法，並提高了我們對文化、符號和經濟交流全球化的意識。」「看來詼諧有趣，內裏卻暗藏符號學論述，令人深思。」

數碼惡搞中外名作

是否誠如所言， 「把炮」如斯，大概要親睹廬山真面目才能領略的。

在灣仔藝術中心參觀他的首個香港個展，瞥見牆上掛着Vermeer的《戴珍珠耳環的少女》，細看卻不對，畫中少女竟然漸漸年華老去，變成老態龍鍾的老太婆。畫框中的並非畫布，而是LCD 屏幕，那是李二男的作品《戴珍珠耳環的婆婆》。

李二男也用東方畫做題材。明末清初書畫家八大山人繪鳥，用的是水墨，李二男卻以大堆散亂的文字取代之。動畫中，鳥在河灘彳亍，石上休憩。背景漸次從雪白轉黧黑，並浮現城市的繁華夜景，景中有巴黎鐵塔、比薩斜塔，還有中銀大廈。

近年韓國新媒體藝術家如雨後春筍湧現，李二男是當中較受注目的一位。其作品在世界各地展出，包括知名的德國ZKM 「亞洲新浪潮」國際藝術博覽會。2009 年作品「莫內與小癡的對話」曾在佳士得拍出港幣325000 元的紀錄。

1960 年生於韓國潭陽郡的他，自言是在鄉郊長大的「野孩子」。「小時候沒有特別學習藝術，但對造物與繪畫很有興趣。」李二男的學生時代在朝鮮大學美術學院度過，起初修讀雕塑。「然而，我覺得雕塑在表達自己的意念上有很大限制。

大學三年級，我首次學習當代藝術，發現它很自由，容許各種各樣的表達方法，便開始對其產生興趣。」「惡搞」畫作這種形式，則構想於2004 年。「剛開始時，我只為名作加入簡單的動畫，如下雪、蝴蝶飛舞等。後期我漸漸加入故事元素，深化畫作的意義。最近則嘗試把幾個畫框連繫在一起，讓動畫元素能夠從一幅畫跑到另一幅。」數碼科技進步太快太急，李二男也不會盲目「追新款」，胡亂把高科技運用於作品中。

Touchscreen 橫行， 他對之卻不屑一顧。

「Touchscreen 太多互動，反而令我難以透過作品說出想要表達的訊息。」他說。

形式只是一種工具

也許因為李二男一貫的藝術形式太搶眼，以致觀者、藝評家、記者每每談他的創作，話匣子總離不開「會動的名畫」。然而對作者而言，「會動的名畫」不過是一支筆、一張紙而已。

李二男認為，數碼科技擴張了畫家的創作界限。十九世紀，印象派花了莫大功夫研究如何在靜止畫面上表現光與影的變化，今日再無此必要了，LCD 根本就不是靜止的。

「為何我的畫作要動？不過是因為動畫更能表達我的想法。形式中並無包含任何統一的意義，每幅作品的意義都是各異的。」一如繪畫的意義在於畫些什麼，而非用什麼筆；攝影的意義在於拍什麼，而非用什麼相機。

友人看李二男畫作，眼見在東方山水畫中，小兒牽牛，從河邊徐徐走入深山。

「好得意喎！

」他讚嘆。不是很多藝術家喜歡人家說他的作品「得意」的，我想。

「誰也可根據自己的想像思考作品。」不過李二男斷言， 「人家如何看我的創作，我從來就不介意。」楊天帥gyeung@hkej.com