新媒體藝術家邵志飛：隨機的美學控制

2011-03-05

新媒體藝術家邵志飛：隨機的美學控制

路經文化中心，瞥見大堂停着一個大箱，箱的入口處有一阿姐，正在打盹。有人客走進箱子，阿姐會給他遞上一副3D 眼鏡。這個箱子是今年香港藝術節的互動裝置作品，名為「巴哈音樂的立體視覺世界」，而裝置本身則叫做「烏托邦素描」。

巴哈式3D 影像

戴上3D 眼鏡步入箱子，裏頭徐緩流淌巴哈的B 小調彌撒曲。黑魆魆的環境中，只有大銀幕和一個按扭。畫面上一堆板塊不斷浮現、運動、變形，砌成一棟似教堂非教堂的建築物。按下按扭，教堂消失，取而代之是一支支石柱，組合出一個拱形的迷樣東西。

「巴哈音樂的立體視覺世界」是城大創意媒體學院院長邵志飛教授（Jeffrey Shaw）與貝恩特．林特曼教授的創作。邵志飛是世界著名的新媒體藝術家，六十多歲了，談自己的作品時，神情卻儼如孩子說新買的玩具。

「這作品本是為Huelgas-Ensemble 的音樂會製作的。」Huelgas-Ensemble 是一比利時合唱團。2002 年，邵志飛曾與他們合作，以3D影像配合聲音，展現文藝復興時期的音樂。

「因為巴哈樂曲的結構性與文藝復興音樂類似，當我知道今年藝術節（加料節目）以『巴哈』為主題，便建議展出這件裝置作品。」

畫筆無法繪畫

邵志飛說，銀幕上的圖形組合，既隨機，又不隨機。「或者可以說是美學控制的隨機，哈哈！」「正如聽音樂會，樂章相同，但聽上去每次也有稍微不同之處。

」他解釋話中玄機。

「銀幕上的圖形由電腦即時運算而成。一方面它是『即興』的；但另一方面，程式的演算法則（algorithm）限制了其『即興』──比方說，它能夠砌出千變萬化的建築，但總無法砌出一隻狗來。」演算法則亦設定了建築大小。當圖形組合至一定規模，程式便會在加入新板塊的同時，取走舊有組件。這設計令人聯想到生物法則：生物誕生，孳息至身體觸及「上帝規定」的尺寸，停止發育，在新陳代謝的循環中生存下去。

無怪邵志飛形容「烏托邦素描」是一組「有機」的裝置。「一棵樹永遠不會長成狗的模樣。但要是你走近樹幹，細心觀察，你會發現沒有兩棵樹是相同的。」單靠一支畫筆和一塊畫布，不是不能表達「有機」的思想，只是很難。新媒體為創作提供了新可能，這正是邵志飛一生探索新媒體藝術，依然樂此不疲的原因。

「畫家可以畫許多許多樹，但終究不能畫無限多的樹。」涉及無限的問題，必然要用數學解決。

巴哈創作音樂也講究「數學感」。注視「烏托邦素描」衍生的影像，聆聽B 小調彌撒曲，或許真可讓人窺見生態的和諧。最少威力比某國的消音和諧工程強多了。

不過，邵志飛也提醒我們，從後現代的角度看，世界本是混沌而非和諧的。反覆玩味「烏托邦素描」這個名字──如非身在烏托邦之外，又如何能素描出烏托邦的全景？

楊天帥gyeung@hkej.com